原【樂多存檔】hmasako's散文地圖

果然如預期，愈搞爆破就愈煙霧瀰漫。那些「飛龍」（飛蛇？）出現時彷彿煙霧裡的螢光棒，只有「靜態」時候才能看得清楚101的樣子。 （是說上面最右邊那樣整棟「燃燒」是不是該打給119啊~~~） 總之，六千萬（？）燒完，民國100年到來。 謝謝2010年陪伴我的朋友。 那些一知道我需要保人，立刻說「我來幫妳保！」、那些知道我要出國就問「哪裡需要幫忙？」、那些知道我家成廢墟便說「要過去打掃嗎？」、那些說我給予幸福而我也從中得到幸福、那些說著「是因為妳所以我答應」、那些總是關心問候與分享…… 所有所有的朋友們， 大家新年快樂！  

閃閃的「大奧」觀後： ---------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 老師，我來貼大奧的心得了…… 那就先從終場亮燈之後，現在一片寂靜中講起好了。 閃閃：「呃，你覺得……我要怎麼跟老師形容這部片呢？」 長頸鹿：「我、我也不知道耶……大概只能跟老師說『還好你還沒看』。」 夠了，我要開始劇透了。總之就是二宮和也飾演的水野揮別青梅竹馬、入大奧見到的種種怪現象、有幸服侍將軍初夜（喔，沒有床戲）、差點被斬首，最後改名換姓變成平民，END。 然後光是入大奧見到的種種怪現象就演了大概一小時多，玉木宏飾演的松島不是被其貌不揚的少年依偎、不然就是和老頭子滾棉被（真的只有滾棉被，連寬衣解帶也沒有）。 「這裡的人擁有絢麗外表、同時才華洋溢，但大家的心都好黑暗」……嗯，就是二宮和也第一個晚上就差點被大奧裡的其他人給生吞活剝，最後是那些登徒子被他痛毆一頓還拔刀要砍了對方…… （所以我覺得費先生如果進大奧，睡覺應該要配雙刀、懷裡還要藏一把短劍才能抵擋暴徒XD） 飾演青梅竹馬阿信的堀北真希一直在流淚、奔跑、捏飯團喔（孩子你盡力了）。 然後柴崎幸飾演的吉宗將軍戲份出乎意料的少，我覺得這部戲的優點都集中在她身上了，帥氣的女將軍很對我的胃口。 她謁見大奧眾人的第一句話：「真是令人受不了，全部都是花枝招展的男人。」 （費先生中箭倒地！） 但不曉得是不是刻意要把將軍塑造程來去都像一陣風的形象，柴崎幸走路的速度非常快，快到有時候看起來氣急敗壞（？） 整體來說是歡樂沒有歷史包袱、亂七八糟又沒有床戲的搞笑片（？）裡面最好笑的兩個情節應該就是： 1.將軍（柴崎幸）和松島（玉木宏）的衣襬都被後方的人踩到過。玉木宏是被二宮和也踩的，他就走一走突然停下來，頭也不回，冷冷地說：「你踩到我了。」將軍則是被踩到後差點跌倒，她狠狠回頭問：「剛才誰笑了！？」 2.二宮和也要打賞縫製衣服的下人，下人說：「我什麼都不需要，我只要美好的回憶。」於是二宮和也經過無比痛苦的內心掙扎後（我們觀眾倒是很歡樂），飛快低頭吻了對方嘴唇一下，說：「我只能給這麼多。」然後少男（？）就眉飛色舞地跑走了。 然後配樂很...

開一個短暫的「動物天團專區」好了。之後對話都移到這裡來。 不然看起來好像在「散文地圖」搞什麼秘密地下組織的樣子。^^ 本來是覺得動物專區應該不會再有新公告，可以關閉了。只是因為今天小咪她們上來拿巧克力時，力主我去日本後使用噗浪。但我想你們有些私密（失控？）對話應該也不想／不方便讓老師介入吧，加上我想我也不會常用，所以想想還是放棄。 「Msk huang」的FB帳號還是會在2011開始啟用，然後到8月關閉。聽起來私密性很堪憂，不過我用了一個新的email申請，希望狀況會好一點，但大概也不適合失控的言論吧。（其實我也只是想防「同事」而已。XD） 所以有什麼想胡言亂語的就用這個代替，放到你們畢業、我從日本回來吧。：）

這裡是留言版囉。

counter 「歲末湯圓」圓滿結束，謝謝大家。此後各奔前程（？XD）在現場搶帳單、扯袖子付賬這種事我不會做啦（整個是大叔大嬸= =）。你們的心意我收到了，我的心意也要送出去。那給你們「歲末祝福巧克力」好了，每個人都有。^^ 今天分享了你們的「青春」，真是太瘋狂。三個男生中久瑋應該最「身不由己」吧XD，然後致容……致容啊妳怎麼辦？（嘆） 剩下一個學期，請大家努力到最後^^。儘管「團體狀況」很難掌握，也希望能選擇到自己願意去上的課、去學習的東西。找到願意積極面對的方向，然後圓滿畢業。 祝福大家都能朝心目中的未來走去。 實習生涯都能順利。 也謝謝美麗與動人的卡片。：）

10月的〈告白〉，11月的〈惡人〉，到12月〈挪威的森林〉，是我2010歲末電影完結篇。 《挪威的森林》在我的「知青」時代捲起風潮，是我第一部日本當代小說，也是我的青春。當時我在一個以校內政治系為班底的日語家教班學日語，在那個校園隨時要「風起雲湧」的時代，作為文學院最保守系所出身的我，在一群法學院同學眼裡幾乎可說是「化外之民」。但有一天，上課前忽然有人轉過身來對我說：「欸，妳看過《挪威的森林》了嗎？」   我持有的版本是故鄉版（1989初版），當時還沒有專屬譯者賴明珠。但我並沒有成為「村上迷」。只是，在那麼多年前只看過一次就沒再看過的書，對於其中某些片段與場景至今仍記憶猶新，想來還是覺得吃驚。   雖然小說讀者看改編電影總是難以被討好，但我看電影〈告白〉、〈惡人〉都想鼓掌，看完〈挪威的森林〉卻一整個……= =。我猜沒看過書只看電影的人也應該是整個？？？吧。敘事斷裂、音樂斷裂、演員不到位（反而是場次不多的配角搶眼），要說讚美的大概只有攝影（跟李屏賓大師致敬）。這真是近年來我看到電影角色跟原著形象相差這麼遠的電影了。特別是書裡個性直爽率真用來跟「生病」的直子對照的綠（みどり），實在難以想像居然變成一個語調陰柔怪異加上眼神邪門的女生！因為人物詮釋的簡化，那位「渡邊君」彷彿變成一隻「被動的種馬」，總是在裸身。然後玲子吃一吃東西忽然說「拜託你跟我上床」，具有不同意涵的玲子變莫名其妙欲求不滿的女人了。= = （啊啊~~我的心得好不理性啊。但很真。→硬要講。） 其實這歲末電影完結篇是想用來感謝的。自從忍不住衝去看〈告白〉首映之後，身邊就陸續出現了「電影小天使」，使我年末兩、三個月內意外順利的進電影院看了幾部電影，這次數快要是我以往一年的額度了。   Annick的貼心、雨漣的邀請、「偽門生」的免費票，謝謝！   附帶一提，雖然Annick「慫恿」我去看〈愛情對白〉（私心覺得她只是想要我的「犀利」評語XDD），但我其實對於兩個人「討論」愛情的這種電影實在不耐煩，像幾年前似乎很受歡迎的〈愛在日落巴黎時〉、〈愛在黎明破曉時〉之類講／辨證愛情講個不停的我都看不下去~~~（一直想：你們兩個有完沒完啊，煩死了。←指！）。但「演繹愛情」的電影當然不一樣，也許對於我來說有些人生的課題就是生活與體悟，不是用來討論...

在這季節看《交響情人夢‧最終章》真是太適合了（雖然遲了那麼久），不知為什麼，看起來有點KUSO的《交響情人夢》總是可以激勵到我，最終章裡「回到原點」的隱喻雖然也很「老套」，但是のだめ彈琴的原點、雙人演奏的原點，那些音樂的原點、夢想的原點，還是好打動我。大概是小時曾在專業的樂團、合唱團裡「長大」的關係，那些表演、比賽、錄音，拼命練習、東奔西跑的畫面似乎不陌生，也好像可以明白《交響情人夢》裡的世界。只是音樂是我的教養、不是我的夢想，所以沒有延續，當然也不夠專業。我跟 Lun 好像都有一種么女性格的「我行我素」（→莫名其妙把么女拖下水XD），中學時為聯考所苦，兩人趴在床上聊天說夢想，Lun說想要畫畫，我說想讀文學寫作，兩個小孩自己意志堅定，好像也不需「大人」瞭解，只管各自跨越障礙，埋首往前方奔去。 那樣的心情非常珍貴。 然後今晚去椰林大道聽了這個露天音樂演奏／唱會：「 臺大、椰林、歡樂頌 」─呂紹嘉、王健與NSO國家交響樂團（不知道呂紹嘉是誰的去Google一下！XD），也幫在台上的姊姊拍照。   從正門走過來經過文學院對面的傅鐘，就已經聽見樂音了。愈靠近大型螢幕人潮就愈多，而舞台前方延伸到總圖坐滿了人。    雖然大家很安靜，但在開放的校園空間中依然有著「雜音」：人影的晃動、腳步的走動；最「經典」的是夜間的上下課鐘聲，鐘聲遠遠響起時學生觀眾不免一陣低笑；但最引我注意的卻是兩旁椰子樹因夜風吹過發出的沙沙葉浪聲。這些彷彿也融進呂紹嘉的指揮棒裡了。   還真是「校園」音樂會呢，古典音樂的平易近人，不也是《交響情人夢》的情境XD。這位國際首屈一指的指揮家謝幕時說： 這個夜晚很難得，很高興以校友的身分回到學校來介紹音樂，大家知道台大沒有音樂系（笑），但我相信應該還有很多跟我一樣「誤入歧途」的人（笑）。音樂是美好的，希望大家都能感受到。 他「誤入歧途」，但他站在這裡。 我看著舞台旁邊椰子樹後面的舊活動中心，曾經有過的校園影展、校園劇展、校園舞展……都在沒有藝術學院的殿堂裡，綻放出光采。 校園裡最大的資產是人才，其他都是假的；想辦法把自己變成「人才」，則是沒有藉口的、學習的課題。   擁有夢想的原點，追求原點的夢想。 那樣的心情，真的非常、非常珍貴。 counter

「 神戶ルミナリエ 」今天（12月2日）點燈。這是神戶在每年12月為紀念阪神震災而點燃的燈飾，今年是十五年祭，在12月2日~12月13日展開，主題是「光の心情」。 （2010.12.2 日本《産経新聞》） 這個光廊每年都擠進滿滿的人潮，雖然我對於人擠人這件事有點害怕，但因為阪神大地震那時我陰錯陽差剛好從夏威夷去到日本，對於繁華城市的瞬間毀滅感受非常深刻，後來神戶以驚人的樣貌／速度重生，我又去了一次，之後就始終想要在12月去看看這個光廊。卻因為工作的關係，終究沒有成行。   今年bambi在神戶，朋友也剛好在此時前往奈良暫居，原本從去年就開始期待可以成行，卻仍然失敗。說遺憾是有點，畢竟是這樣地利人合的機會啊。結果bambi在點燈的今天衝去了，說是一邊看就一直想到我，唉唉，我要哭了（泣）。我……我不要看相片啦，哼哼，我要自己去！（不知在賭什麼氣XD） 稍稍放鬆（空）的星期三下午，一個人像猴子一樣爬上窗台用靜電貼將窗玻璃貼成這樣了（←.←）。天空陰陰的，想像要下雪。 明年回來的時候也許要搬離這個空間吧，爬上窗台的時候稍稍停頓了一下，想想踏進這個空間已經十年。我也想要重生。 十年物換星移像一個斷代，要說有留下什麼也許是熟練（或者專業？）而已，彷彿身上安裝了按鈕，把自己推上台時按下，立刻手舞足蹈起來，連聲音都改變；下台後按掉，迫不及待回到本來的樣子。所以說站上台去的樣子是自己不認識的樣子好像也可以…… 真正的關係是下台之後延續的，讓我私下面對不會手足無措、一點一滴累積起來的關係，彷彿才是真實的再也不會動搖。   是這樣的吧。我想。 counter

「出道十年，我可以很有自信地說：『這是我到目前為止的代表作。』」這是吉田修一在《惡人》前序給台灣讀者的話。身為創作者能如此有自信的這麼說，真是讓人非常羨慕。 ＊ 一個人從世上消失，並不是金字塔頂端的石頭不見，而是底下的無數顆石頭少了一塊哪。 （ P351 ） ＊ 「你有珍惜的人嗎？」 …… 「只要想到他幸福的模樣，自己也會高興的對象。」 聽到佳男的說明，鶴田默默搖頭，呢喃道：「……我想那傢伙也沒有。」 「現在這個社會上，連珍惜的對象都沒有的人太多了。沒有珍惜對象的人，自以為什麼都辦得到。因為沒有可以失去的事物，自以為這樣就變強了。既沒有可以失去的事物，也沒有想要的事物。可能是因為如此，才會自以為是個逍遙自在的人，用瞧不起的眼神去看那些患得患失、忽喜忽憂的人。但不是這樣的。這樣是不行的。」 （ P356 ） ＊ 「你見到你媽，不覺得生氣嗎？」 「我跟我媽沒那麼親，親到會生她的氣。」 （ P244 ） ＊ 佑一忽地想起小時候，被母親拋下時一直盯著看的對岸燈塔。 那個時候母親說著「很快就回來」，之後就失去蹤影了。佑一相信母親的話。但是不管再怎麼等，母親都沒有回來。佑一心想一定是自己做錯了什麼事。他拼命思考究竟做錯了什麼，但是不管怎麼想，他都想不到惹母親生氣的理由。（P367） 光代不在，這讓佑一難過得胸口彷彿被挖了一個大洞。光代現在也在某處孤伶伶的一個人。佑一絕對不想讓光代嘗到這種心酸。這種痛，只要一個人嘗就夠了。 （ P368 ） ＊ 但是，只顧著逃亡的每一天……只能縮在燈塔的小屋裡害怕的每一天……下了雪，兩個人凍得發僵的每一天，我到現在都還覺得懷念。我真的很傻，現在光是想起那些日子，還是心痛不已。 一定是只有我在一頭熱。 就像社會大眾說的對吧？他是個惡人，對吧？只是我自己要喜歡上那個壞蛋罷了。喏，你說對嗎？ （ P379 ） ——吉田修一《惡人》（王華懋譯） ===================================== 我其實沒有像衝去看《告白》那種動力，也不知道有沒有勇氣一個人去看《惡人》。因為《告白》還有一種「痛快」，《惡人》則是無解的寂寞。 「我跟XX沒那麼親，親到會生他的氣。」這真是世上最淒涼的話了。 《惡人》關鍵...

雖然被醫生警告不要再走多走快了，但因為天氣太好還是忍不住走了一下。 經過敦南誠品的時侯看見這個（←_←左圖）：谷崎潤一郎＋深津繪里的《春琴》，又想撲上去了（應該就只能想想，但好像到了年末想撲上去的東西很多的樣子XD）。不過是心情的移轉吧，這是一個好方法，用正面和讓自己開心的事來轉移對「所處之境」失去的熱情。開會時有種愈來愈孤單的感覺，彷彿看見許多沒說出來的言語在空氣中飄著，那種「既亂又散」的氛圍一直擴散著（沒人發現嗎）……但說不定都只是我的幻覺而已，真正什麼都不明白的是自己。畢竟我所無法理解的狀態也不僅如此。   職場的別單位出現了一個個人主持的、「研究○○的組織」（沒辦法一定要很委婉），幾次路過不經意聽見男主持人教導的主軸都很驚悚。驚悚一：「凡讀XX系的人都是無用之輩（認真）」！！！！驚悚二：「女人只有當上母親才擁有自信，那些當不上母親的就永遠得不到自信，什麼讀書、有成就都是假的、假的（有回聲……）」？？？？ 我所處的世界是不是很驚悚啊。（抖~~） 這時忍不住要偷用一下bambi在神戶拍的貓（左），然後右邊是我的悠遊卡。 啊~~~為什麼動物打呵欠可以這麼可愛？要是我這麼做（好想）就只有慘不忍睹可說！ counter

【 自由副刊 】2010.11.07 時序一過夏季，就有一種惶惶然。對討厭熱天的我來說，惶然的當然不是夏日的本身，而是夏日一過，這一年彷彿就靠近尾聲了。 是什麼時候開始感到時間這麼不經用呢？忙的時候擔心時間太快來不及，閒的時候也害怕時間太快、好日子太短。人從一懂得傷春悲秋開始，就像列車駛出車站，再也回不了頭。駛過的站、遇過的風景，再如何值得咀嚼，都會變成記憶──「停滯」的記憶。也許有人不同意，認為有一些停靠站是會重複造訪的，不會停滯，譬如舊地重遊。然而，所謂「舊地重遊」這件事，正是「停滯」記憶最好的證明。 之前暫居東京所在的地方，是學妹留學日本時的母校，從碩士念到博士，總共待了六年。六年間我去拜訪過兩次，分別在她初到第二年，以及將要畢業之前。雖然有兩次，但我對這個大學區鮮明的記憶卻一直停留在第一次。大概是那時的她有「青春新鮮人」擁有的、對新世界的憧憬與好奇，在她帶領下，我看見的大學區也是閃閃發亮的。 她帶我步入校園內的小路，穿過類似小森林般的區域，來到她所居住的外國留學生會館。單人宿舍裡雖然空間狹小，但擁有獨立空調、盥洗設備和廁所，室內井然有序，窗外一抹綠意，一種「小而安適」的感覺在空間裡蔓延。不過印象最深的是散步出校園後一起去喝咖啡，我們走進一家三層樓建築的咖啡屋。她熟門熟路地點了餐，說「上三樓去」。原木階梯、轉角懸掛整理鏡，學妹上樓時偶爾與錯身而過的同學打招呼，我偷偷往桌區望去，多半是學生模樣的男女在看書或書寫，燈光很是溫暖，四周有細瑣的說話聲，但整體仍然是安靜的。我們在三樓禁菸區就坐，還能從大塊的窗玻璃望見外面高高的行道樹。 在十多年前的那時，台灣尚未風行如星巴克、丹堤等本土或外來的、窗明几淨、消費合理、即使一個人前往也不會招來「異色」的、單純喝咖啡休憩的咖啡店。更不用說大學區附近出現這種人文氣息濃厚的咖啡店了。這種咖啡店的存在，彷彿是大學人文氣氛展現的一部分，之後我不管去阿姆斯特丹大學、海德堡大學、哈佛大學附近的咖啡店，都會連結起這次的記憶。 在學妹畢業後幾年，我在一次日本旅行的空檔忽然想舊地重遊，覺得在旅行末尾的疲憊中，到之前的咖啡店裡坐坐，與昔日記憶接軌，也是不錯的選擇。搭電車從都心經過四十分鐘來到大學區，沒想到沿路走著卻遍尋不著。讓我困惑的是，大學路僅此一條，兩旁建築亦無打掉重建的痕跡，就算當日不曾記下店號，相同建築的身影也不應全然消...

《告白》關鍵字，第一個是母親，第二個是母親，第三個還是母親。 有朋友曾經跟我說：「最近看日本電影，有種日本社會愈來愈『變態』的感覺。」變態的案件、變態的內心、變態的結局，「真恐怖」。這樣說的話，也許剛開始看《告白》也會有這樣的感覺，那種恐怖來自於落差：「應該」永遠正面的老師、「應該」擁有純真的孩子、「應該」不被質疑的母愛、「應該」頌讚人性光明面的結局。當以上的「應該」都垮掉了，彷彿有一種「社會快完蛋」的戰慄。但是老實說我對於「面對偽善」承受度遠遠低於「面對真實」，受不了老是把內心的憤怒、仇恨用一種邏輯簡單的寬恕、大愛去昇華，然後變成大家哭成一團「泯滅恩仇」的結局，如果電影只能鼓吹這種「強制」的溫暖寬厚，讓人體會「人性的光明面」；或者拍人性的墮落沉淪，就只能一路拍到「無光的所在」，以毀滅無望宣示自己對題材的「勇敢」。我就會很想問問導演：「你到底願不願意（有沒有能力）看見那些『令人動容的人性殘酷』？」 是的，「令人動容的人性殘酷」。既然殘酷，為什麼令人動容？ 《告白》關鍵字，第一個是母親，第二個是母親，第三個還是母親。 悠子老師是復仇的母親，少年A的母親是遺棄孩子的母親，少年B的母親是討好孩子的母親。像是對少年A和少年B復仇的悠子老師，復仇的對象其實是A和B的母親。這是母親對母親的復仇：你們這些「莫名其妙」的母親傷害了自己的孩子，為什麼要用我的孩子陪葬？ 母親的愛無比堅強，也無比毀滅。 如果說悠子老師代表「母親的愛無比堅強」，A母親就是「無比毀滅」的代表，她毀滅兒子的關鍵詞是「我是有才能的，我不能因為照顧你失去自我。」這個角色沒有出來幾次、「戲份」很少，幾乎也叫不出演員的名字，但不得不說這個關鍵字一出現，就深深震撼了我。 「我是有才能的，我不能因為照顧你失去自我。」這是離棄孩子的理由，從此變成少年A毀滅自我的引線。等到母親發展才能，成就自己為大學的副教授，幸福再婚又再度生養孩子的時候，是少年A毀滅自我的引爆點。但少年A毀滅自己毀滅他人，卻從未想毀滅母親，一心一意只想證明自己以換取母親的注視。 我為什麼震撼？因為這是現在談論女性「母性與自我」議題最常出現的論點了。有些人知道我不喜歡討論性別議題，但我不喜歡並不代表不去正視、或欠缺瞭解（當然這並不是我的研究專長，也許我該承認是自己沒有能力），因為這個議題關涉到的不僅是自己，還有...

從這週開始，電影關鍵字是《 告白 》，接下來是《 惡人 》。然後應該會演變成「松隆子派」VS.「深津繪里派」日本影后大PK的態勢。 擁有純愛電影名稱的《告白》（其實是「復仇女王」），是近日來討論率甚高的電影，不管是「日本掛」、非「日本掛」的大小文化人，都有「議論紛紛」的正評。《惡人》也是驚悚推理，日本推理小說經常有一種「推理不只是推理，重點是人性」的主軸，之前東野圭吾的《嫌疑犯X的獻身》也是。 《惡人》不說已拿到蒙特利爾國際電影節最佳女主角，光是因為吉田修一的原著我就很想撲上去了（→這bambi 一定懂！！吉田修一原著同時還有一部《 東京同棲生活 》上映，也是心很癢……）。但不知為什麼，《告白》卻特別讓我有等10月29日一上映就立刻去電影院的衝動（這種衝動已經好多年沒有），雖然看完應該會背脊發涼……   之前有人「小心翼翼」問我看不看推理小說（咦，難道我看起來很「純愛」嗎）。如果「福爾摩斯」、「亞森羅蘋」系列也算，那我應該是看推理小說長大的吧，而且對有些推理劇已經到了「哼哼，這也想拿來騙我」的不耐煩狀態。在文學的成分上，當然還是要有深刻人性的討論才能吸引我了。除此之外，中學時期還狂讀過一陣英國經典恐怖（鬼）文學系列，那種「生活性」的靈異恐怖絕非是什麼殭屍、貞子這種「具象」等級可比擬的，而是讀來精采，卻毛骨悚然，至今難忘。後來去英國，簡直覺得到處鬼影幢幢。（但我其實完全不敢看恐怖電影。） 最後補上《第四張畫》，這部是雨漣佈下「天羅地網」，從部落格到Twitter的強力murmur，還公開點名要「masako」趕快去看的片子。很多時候我喜歡一個人看電影，但看這種「不忍」的電影我一個人一定拖拖拖，拖到最後，然後進電影院要是空蕩蕩只有我一個人就會很害怕的跑掉（雨漣可以一個人看「包場」電影我不敢，一個人去二輪戲院看電影我也不敢，原來在電影院這方面我是個膽小鬼），那接著只剩下DVD的命運…… 好啦，我會去看XDD。 counter

本來是不想要這樣的，卻不知不覺還是從早上出門一直到下午五點才吃了第一口食物，當中只喝了一杯水。中午匆匆空檔雖然想著誰可以買個飯糰或帶杯牛奶來就好，但反正是自找的也不想說什麼可憐的話。大雨裡從中研院搭車回家時有種想昏倒的感覺，然後在空空的車廂中，想起東京電車裡的風景。 外面大雨的電車內，長傘都收的好好的、跟著主人整齊排列像規矩正座的小學生，傘尖都不見滴水。 我有點不安的看著自己的傘，為什麼一直在滴水？…… 離峰時間的車廂進來一隻導盲犬，領著主人沉穩趴在前面。 「いい子いい子（真是好孩子好孩子）」好想摸摸牠這麼說。 這樣無人的電車我是不怕的。暖暖陽光的無人車廂，若有人一起會有幸福感。 至於尖峰時刻的車廂，經歷過一次被站員用手推（壓）入電車內的經驗後，就嚇壞了。想著如果再有一次我應該會在車內暴斃吧。真是太恐怖了，像人肉罐頭無法呼吸，身體這麼緊緊依靠，「痴漢」這種生物要不「出手」，回去應該會懊惱到自己剁手指了。根本防不勝防。好慶幸啊，不是東京上班族。   雨漣說masako一到秋天就有一點安心「壞掉」的傾向。哈，因為季節太好，「壞掉」也無所謂吧（誤）。其實有些事是一直隱忍著，隱忍著不去想，看看高高的天，吹吹溫涼溫涼的秋風，心裡覺得就會過去了。   而且，秋冬有好食。誰呀，趕快帶我去吃好吃的吧XDD。→最後還是來個大離題！ counter

秋が大～～好き。（冬晴れの日もダイ、ス、キ。♪♬♫）   季節分明的地方，時序一到就真的換季了。車站換季、賣場換季（東京的百貨紛紛擺出京都的秋點心），更不用說自然景觀的改變了，黃葉出現，屬於秋天的栗子和柿子也會上市。然後再去吃一次夏末初秋令人想念的甜品（帶點甘澀的綠煎茶加上一小碟鹹昆布，真是「大人の味」啊）。    這時，心情不跟著打掃換季也不行。 知道我要出國的人都在問「為什麼『只』去半年」？嗯，一時也很難說明，總之陰錯陽差就是半年了。這樣一來，加上2008的夏天，東京的全年拼圖剛好就只缺了秋天這一角。 不完美沒關係。 人生太完美就失去持續往前的動力了（→根本就是自己在亂講XDD）。 counter

雖然之前在此介紹了UNIQLO（如下），但是統一阪急的UNIQLO開幕狀況也太瘋狂了！UNIQLO有成功的條件，但真的只是國（平）民品牌而已呀。雖然有購買的吸引力，但在日本算「平價」，在台灣就未必，等特價品狂銷完畢，就會發現價格的「現實」。畢竟台灣有太多平價衣物了。 （其實比起UNIQLO的衣物，我比較喜歡「無印良品」。而台灣「無印良品」設計部的成功，也深受日本無印良品總部的肯定，前所未有的同意產品的自行開發，並且還接到了來自各地「無印良品」的訂單。這又是另外的話題了。） -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 2010-07-18 日本國民品牌、最大平價服裝 UNIQLO （優衣庫）即將在今年秋天進入台灣，日前鎖訂台大、清大等知名學府舉辦徵才，吸引了大批人才前往，錄取員工將至日本受訓，據說會從基本店員磨練起。UNIQLO在全球已經超過800家分店，是僅次於ZARA、H&M、Gap之外，全球第四大平價服裝集團，當然也是當前日本最具人氣的公司，而六十歲的社長柳井正更靠UNIQLO成為日本首富。雖然之前未在台灣設店，但UNIQLO在台灣年輕消費族群裡的知名度卻很高，在網購／網拍市場裡也非常熱門。這個日本國民品牌雖然全部都是設廠在中國的made in china，但以品質佳、設計強、尺寸品項齊全，加上價格便宜，業績席捲了經濟不景氣下的日本，幾乎家家戶戶都是UNIQLO的客人。作家新井一二三就曾提到「我已經不能想像沒有UNIQLO的生活了」（見〈 日語相談室 〉），她2009年底全家來台遊玩的禦寒行頭就全部購自UNIQLO。   看起很像HANG TEN的平價服裝店，成功憑藉的是什麼呢？這一期的《商業週刊》特別做了專題報導。裡面提到不少經營獨到之處，譬如以「No Name」（無商標）、「Timeless」（不過時）為兩大設計原則，看似簡單，卻創造不少經典商品。其中一項「UT-UNIQLO」T恤系列，以T恤也是宣傳媒體為概念，與電影卡通等結合，每年推出1000種圖案。（詳文請見《 商業週刊 》） 2008夏天我在東京的時候也去了UNIQLO，這個品牌幾乎...

現在正播出的日劇〈VOICE〉（應該是〈亡者之聲〉吧，翻成〈法醫現場〉實在……），以一群醫學生的法醫實習課為中心，全劇是在一橋大學拍攝的。校園、俯瞰景、實驗室、餐廳、校外小路等等都是。去年看的時候整個分心，其實不太記得劇情是什麼。雨漣說「一橋大學真是取景勝地」（〈偵探伽利略〉也是，好像在校園走一走就會碰到湯川學一樣），然後又說「〈VOICE〉還不錯看。雖然對日劇各式各樣的刑事案件快要失去耐心了XD。」這我也同感，現在推理劇不請出東野圭吾好像就不夠吸引人了。但是我去年看〈VOICE〉的時候就是充滿回憶啊，重點不在劇情，而且拍攝時序就在秋天到冬天，整個就是屬於我的季節……      （學生餐廳和圖書館，以及「男生專屬、女生止步」的〈吉野家〉。）     因為明年不在的關係，這半年一口氣排了三個專業項目（還有讀指），因為自己非常害怕一直重複的東西，所以還要不停更新，有種快把自己累死的感覺。而且光是明年的讀指應該請誰來幫忙就想了好久好久，終於想到合適的並且對方也答應了真是如釋重負（雖然我儘管一走了之也無所謂），然後本來想算了這半年不排演講，想一想還是幫星期一談了一個，是〈痞子英雄〉電視版與電影版的編劇。當然不知這樣做人家領不領情，但工作有時就是自己人生態度的展現，如此而已。   幾乎不出現任何社交、公開場合，不喜歡留下影像，看到陌生人就快閃，在工作單位與工作圈像隱形人的我，自從幾日前拿了一個「陶瓷羊」之後（真是後悔），隔一天不管認不認識我的同事，看到我的關鍵詞通通從「不是在日本？（咦）」變成「二十年！（驚）」了。最驚悚的是那些從來沒跟我說過話的，好像都能鼓起勇氣（？）一樣跟我攀談起來，特別是在無所逃避的電梯裡（唉，之所以從來沒說過話，其實也是因為我並沒有很想跟你說話啊……）。 我想不管十年、二十年、三十年都一樣，每年休息過後對於站上台去這件事總還是要心理建設，對於被注視／成為焦點也總是不習慣。從小到大我有很多機會被推到鎂光燈前面，但是不喜歡的事情即使擁有掌聲我也不會因此迷失或開心，只希望一直到最後還能看著鏡子對自己說「我喜歡妳現在的樣子」。但我很高興因為這個身分而擁有的許多「小朋友」，謝謝大家都如此配合我的低調，隱身在各個能讓我發現的角落給我祝福並「告白」，覺得...

雖然還很熱，但夏日要結束了，該離開的都離開、該開始的將開始，去各地旅行的也回來了。無論是去熱帶島嶼、大陸、日本……開心或「恐怖」的分享都頗有意思（旅途中還給我寄了明信片，被「惦記」了真感動）。初夏跟我諮詢日本旅行的人，有些成行有的沒有，但去回來的都對該地意猶未盡，想來是美好的旅行記憶。其實去日本旅行的人大多數都有正面的評價，因為在日本當「客人」（被服務者）的確令人放心，那種被服務不光是人對人的，還包括所有的服務動線與設計，有一種「噢，原來你幫我做到這樣了」的周到感受。「客人」的評價當然是最直接的，不過我對於這狀態其實很冷靜，因為在日本當客人，和在日本當「主人」（服務者）是很不一樣的，當然遊客不需解讀這些東西，但如果要瞭解日本社會，去追索這些服務者的背後，或許也能看出一些不同的東西。譬如服務者被要求的笑容——親切自然無比的笑容，大多數都要經過嚴格的訓練，嚴格與親切很難聯想在一起，但這就是企業的嚴峻（可參看這篇底下「 咬筆練習 」的留言）。笑容太假、太僵都不行，都沒有讓人感到「賓至如歸」感，於是笑容補習班因應需要而生（有看NHK新聞的應該知道），對著電腦做出自然親切的笑容，電腦會給你一個讚！沒有的話要繼續練習。 「快失去笑的能力了。」這是日本社會自己的評價。這種職場上的嚴峻，加上經濟不景氣，使本來就有壓抑性格的日本人愈來愈笑不出來了。不過，儘管如此，《讀者文摘》（？）曾經對世界多國人民做過調查，大約是對國家的態度，以及想當哪一國人之類的，結果日本人幾乎都願意信任自己的國家，而下輩子有選擇權的話也想再當日本人。當時我看了其實很羨慕，因為台灣長久以來都是一個充滿認同混亂的地方。   「在國外生活這麼久，最後還是覺得要回到東京。沒有什麼比日本社會更適合日本人生活了。」這是日本作家S告訴我的話。雖然她說自己不是典型的日本人，對母國也充滿批評，但就是住得合適。我想大約就像是對待喜歡的人那樣，總是不免要念幾句，也知道不完美，但是喜歡的那個部分卻在心裡牢牢的無法取代。   這個服務周到的社會當然很容易「取悅」客人。七月家族旅行時因為有老人和小孩，特別注意了公共的設施。去奈良東大寺時，領隊（就是本人我）一看到寺門的階梯就知道不妙。不是老人不知道，這種毫無扶手、階級又高的石階，對於不良於行的人根本上不去，也很危險。 所以一看到「足が不自由」的牌子...