2003.10.19╱中時開卷周報
借用作者自己的話：「寫散文像呼吸，寫小說像走鋼索」，周芬伶對待她視為「情人」的小說創作，的確充滿了在散文中看不見的「椎心刺骨」。雖然她說「我在這裡並非作現身表演」，但無論《影子情人》或《浪子駭女》，都不得不讓人感受到作者投注自我生命般的熱烈演出(這不僅是因為小說以第一人稱「我」作為敘述觀點，而包括「我」之背景設定，即如作者本身：周姓大學中文系教師、作家、不愉快而有些暴戾的婚姻歷程等等)。正如周芬伶想塑造的「女性的世代」與「王國」，這兩部小說皆以女性情感世界為主體，在這個世界裡，男性退居配角，甚至連「功能性」的存在也不必要。書中以「女性」為中心，顛覆「男╱女」的性別界限，女性可以自由遊走兩性角色，或向「中性」靠攏，作為探索(或討論)女性情感╱情慾釋放的多種面相。這些交錯呈現的女性多樣情愛與刻骨銘心，讓人從中看見女性情慾花園裡，那些也許未被開發或未能承認的、跨越性別的「繽紛」。
只是，作者用以貫穿這些「精采」情感的基調卻是痛苦掙扎的，彷彿處在陣痛期，新生命尚未看見世界的亮光。痛苦如〈浪子駭雲〉裡精神病患們相濡以沫式的積極、努力與快樂，終究抵擋不住外界的波濤洶湧；掙扎如《影子情人》裡母親素素在令人悚然的家族傳統、婚姻桎梏，以及女性真愛間的徘徊，仍繼續「遺傳」三個女兒，在命運的重複下，儘管有超越上一代的自主表現，亦未見更好的出路。
以父權為主導的社會價值專斷，以及隨之而來的道德制約，是作者要指出的壓迫來源。無論是依附家族而存在的丈夫、丈夫檯面下的情婦、掌控力十足的婆婆、難以明瞭的同志情人，都隨父權的壓制，在女性身邊揮之不去，如影隨形。所以《浪子駭女》裡的弟弟與妹妹雖有不見容於世的「脫軌」行為，並因此受到磨難，但真正受到影響的卻不是弟弟與妹妹本身，而是夾在「正軌」與「脫軌」之間，身心幾近撕裂崩潰的姊姊。
抱著傳統的態度來閱讀這兩本小說，不會是舒服的經驗，而《影子情人》企圖如一部女性歷史般的，呈現家族的、企業的、個人專業的、政治的，各類特出的女性，也不免紛亂。但作者所提供女性面貌的「複雜」程度，以及熱烈燃燒生命的態度，絕對傳達了不同的認知與思維，也有著嚴肅的意義。
借用作者自己的話：「寫散文像呼吸，寫小說像走鋼索」，周芬伶對待她視為「情人」的小說創作，的確充滿了在散文中看不見的「椎心刺骨」。雖然她說「我在這裡並非作現身表演」，但無論《影子情人》或《浪子駭女》，都不得不讓人感受到作者投注自我生命般的熱烈演出(這不僅是因為小說以第一人稱「我」作為敘述觀點，而包括「我」之背景設定，即如作者本身：周姓大學中文系教師、作家、不愉快而有些暴戾的婚姻歷程等等)。正如周芬伶想塑造的「女性的世代」與「王國」，這兩部小說皆以女性情感世界為主體，在這個世界裡，男性退居配角，甚至連「功能性」的存在也不必要。書中以「女性」為中心，顛覆「男╱女」的性別界限，女性可以自由遊走兩性角色，或向「中性」靠攏，作為探索(或討論)女性情感╱情慾釋放的多種面相。這些交錯呈現的女性多樣情愛與刻骨銘心，讓人從中看見女性情慾花園裡，那些也許未被開發或未能承認的、跨越性別的「繽紛」。
只是，作者用以貫穿這些「精采」情感的基調卻是痛苦掙扎的，彷彿處在陣痛期，新生命尚未看見世界的亮光。痛苦如〈浪子駭雲〉裡精神病患們相濡以沫式的積極、努力與快樂，終究抵擋不住外界的波濤洶湧；掙扎如《影子情人》裡母親素素在令人悚然的家族傳統、婚姻桎梏，以及女性真愛間的徘徊，仍繼續「遺傳」三個女兒，在命運的重複下，儘管有超越上一代的自主表現，亦未見更好的出路。
以父權為主導的社會價值專斷，以及隨之而來的道德制約，是作者要指出的壓迫來源。無論是依附家族而存在的丈夫、丈夫檯面下的情婦、掌控力十足的婆婆、難以明瞭的同志情人，都隨父權的壓制，在女性身邊揮之不去，如影隨形。所以《浪子駭女》裡的弟弟與妹妹雖有不見容於世的「脫軌」行為，並因此受到磨難，但真正受到影響的卻不是弟弟與妹妹本身，而是夾在「正軌」與「脫軌」之間，身心幾近撕裂崩潰的姊姊。
抱著傳統的態度來閱讀這兩本小說，不會是舒服的經驗，而《影子情人》企圖如一部女性歷史般的，呈現家族的、企業的、個人專業的、政治的，各類特出的女性，也不免紛亂。但作者所提供女性面貌的「複雜」程度，以及熱烈燃燒生命的態度，絕對傳達了不同的認知與思維，也有著嚴肅的意義。
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