2007.5.22／聯合副刊 [語文小教室]
在所有的創作類型中，題目都是創作整體的一部分，但散文則因藝術形式自由，又採用自我敘述的方式，題目所扮演的角色常常被忽略。看起來不過就是給作品一個名字的「題目」，其實並不容易訂，原因是它的意義並不在於「一個名字」而已。
散文題目以「平易近人」居多，也不若詩或小說有時成為藝術「表演」的一部分，但背後連結的是作者切入主題的方式、架構的思維，甚至作品風格的塑造。因此，懂得讀散文的人，從題目就能掌握作者的經營企圖。
譬如大家都熟悉的琦君散文〈髻〉，內容重點以自己童年至中年的眼光，呈現父親母親與姨娘之間的關係與人生感發。作者以「髻」為題，敘述主軸一邊緊抓著髮髻走，一邊把「髻」所連接的意境與象徵性命題：民俗的、女性的、身分的、時代的……一個一個加進來，主線沒亂掉，並豐富了／擺脫了原本可能「平鋪直敘」的命運或「不知該從何下手」的焦慮。
所以，當「髻」題目出現的時候，就是作者創作思維的呈現。也因此，散文千萬不可輕率使用「無題」二字，以為自己效法李商隱，故弄玄虛，展現藝術手法，其實這是最讓人「看破手腳」的選擇。
在所有的創作類型中，題目都是創作整體的一部分，但散文則因藝術形式自由，又採用自我敘述的方式，題目所扮演的角色常常被忽略。看起來不過就是給作品一個名字的「題目」，其實並不容易訂，原因是它的意義並不在於「一個名字」而已。
散文題目以「平易近人」居多，也不若詩或小說有時成為藝術「表演」的一部分，但背後連結的是作者切入主題的方式、架構的思維，甚至作品風格的塑造。因此，懂得讀散文的人，從題目就能掌握作者的經營企圖。
譬如大家都熟悉的琦君散文〈髻〉，內容重點以自己童年至中年的眼光，呈現父親母親與姨娘之間的關係與人生感發。作者以「髻」為題，敘述主軸一邊緊抓著髮髻走，一邊把「髻」所連接的意境與象徵性命題：民俗的、女性的、身分的、時代的……一個一個加進來，主線沒亂掉，並豐富了／擺脫了原本可能「平鋪直敘」的命運或「不知該從何下手」的焦慮。
所以，當「髻」題目出現的時候，就是作者創作思維的呈現。也因此，散文千萬不可輕率使用「無題」二字，以為自己效法李商隱，故弄玄虛，展現藝術手法，其實這是最讓人「看破手腳」的選擇。
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